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しかしパリに引っ越すと印象派や新印象派の画家たちと多く交流し始め、これまで描いていた暗い印象の作品が時代遅れであると考え、次第に明るく独自の作風に変化していきました。
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その後父の跡を継いで牧師になることを決意しますが、試験が難しすぎて挫折します。
たとえば、オーヴェールの何気ない日常を描いた《オーヴェールの家々》。
ゴッホも、浮世絵に夢中になった一人です。大胆な構図や鮮やかな色彩、くっきりとした輪郭線……西洋絵画の常識を覆す日本の浮世絵に、大きな可能性を感じました。
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サン＝レミでの治療は、ゴッホの精神状態を安定させる試みでしたが、彼の病状は一進一退でした。それでも、ゴッホは絵画を治療の一環として捉え、創作を通じて心の平穏を求めました。彼は、絵画が自分を救う唯一の手段だと感じていたと、弟テオへの手紙で述べています。医師たちは彼の創作活動を認め、限られた範囲で絵を描くことを許可しました。ゴッホは、病院の庭や周辺の風景を繰り返し描き、色彩と筆致を通じて感情を表現しました。この時期、ゴッホは自己の内面と向き合い、芸術を通じて精神的な闘いを続けました。彼の作品には、苦悩と希望が交錯し、深い精神性が込められています。ゴッホは、絵画を通じて自己の存在を肯定し、世界とのつながりを保とうとしました。サン＝レミでの生活は、ゴッホにとって苦悩と希望が交錯する時期であり、彼の作品に深い精神性を与えました。彼は、限られた環境の中でも創造力を発揮し、芸術を通じて自己を救おうとしました。この時期の作品は、ゴッホの精神的な闘いの記録であり、普遍的な人間の感情を表現しています。
独自の画風を追い求めたゴッホが出会ったのが日本の浮世絵でした。ハンブルク出身のユダヤ系画商ビングが日本からパリに持ち帰った大量の浮世絵から新たなインスピレーションを受けた彼は、自分なりの日本に対するイメージを描き出すようになっていきました。